ответ 1:смотри: например, ты запускаешь новый трек под N-ю двойку первого трека, подгоняешь скорость второго и начинаешь его выводить на следующей двойке , ну или через одну(смотря сколько времени до конца первого трека и где тебе кажется наиболее удобным начать выводить трек)

ответ 2:вокала в начале трека не бывает , чаще всего вокал вступает после нескольких двоек после начала новой композиции, т.е. сведение нужно закончить до вступления вокала))) вроде все понятно....

если, например, в начале трека идут одни высокие, то потом, тренируясь, ты сможешь сводить и такие композиции(хотя я не совсем понял, что ты имел ввиду в самом начале)...а насчет вокала - значит ты используешь радио-версии треков, только в них сразу вокал может начинаться)))

со временем на слух автоматом начнёшь сводить. все так начинают. потом двойки и квадраты сами в голове решаться будут

любое дело требует тренировок, диджеинг в том числе, люди тренируются несколько лет перед тем как начать играть на публике, ну или вообще нормально начать играть ...хотя, к сожаления, часто я сам не имею свободного времени для тренировок и исправления ошибок при сведении , а исправлять мне есть чего

Ну не знаю, никогда не заморачивался счетом квадратов, двоек и т.п.
Если трек начинается с вокала, не понятного пиликанья и т.п. лучше промотай этот момент до четкого бита.

примерно за 1.40 - 1.20 до окончания трека! там будет четкий акцент, рука "сама захочет" в этом момент запустить трек.
ну сдается мне ты все равно радио версии сводишь,

ну если так, то всякое " I LOVE YOU- ,,, I LOVE YOU-,,, I LOVE YOU-,,, I LOVE YOU-,,, I LOVE YOU...." - вокалом не считай, все равно выводить будеш после ~30 сек, а на треке B врядли будет вокал за минуту до конца!

Выводить трек надо с первого же квадрата,когда заканчивается основная тема трека,незнаю как вы,но я вот так свожу

ну именно это имел ввиду, не знал как правильно сказать! у меня само как то все получается, без всякого счета!

Или со следующей двойки. Как раз первая двойка будет, чтобы откорректировать ошибки запуска (опережение/отставание), установить эквалайзер (чаще всего приглушить верхние и нижние), приготовиться.

enof может сведешь пару треков, послушаемс, скажем что не так делаешь!?
ссылку выложишь!

Сырават трек, особенно первые 30сек и постоянная тема. А так - не плохо.

Может дам универсальный совет, который подходит и к трансу, и к хаусу. Когда на первой деке играет трек, то ты в наушниках подгоняешь питч второго. Всё, треки подогнаны по скорости. Теперь находишь первый бит трека на 2-ой деке. Ставишь на паузу (если нажмёшь на плей, с него начнётся композиция). После начианешь "слушать" первую деку, ловишь ритм, чувствуешь смену двоек. Когда это уловил, начинаешь пританцовывать. настроение поднимется. Теперь под яму на первой деке концентрируешься, ждёшь её завершения. И вот под первый бит после ямы запускаешь второй трек. Можно подчистить частоты, если нужно. НО НА ТАНЦПОЛ ЕГО НЕ ВЫВОДИШЬ! Слушаешь два трека в ушах, подгоняешь их так, чтобы звучали бит в бит. И вот, когда двойка закончиться или как подсказывает твоя чуйка, фейдер второго канала на 70-85%, пританцовываешь, хлопаешь руками, заводишь толпу. И потиху уводишь первый трек с танцпола. Переход comlpete. Даже если завершение первого трека длиннее чем вступление второго, то это не страшно, так как разница будет не больше 10-15 сек. И если у тебя получиться совсем пустая бочка, то поиграй с эквалайзером или эффектами. Да и к тому же у большинства композиций на втуплении есть свякие дилинькающие и пищащие штучки. А длинный преход добавит интриги.

ДА нет, как мне кажется. Сама яма как таковое явление штука важная. НА ней акцентируются сильные, цепляющие стороны трека. Вспомни Armin van Buuren - In and Out in love, яма и уу-у-у-у-у-у fallin in and o-oo-o-ut in love, in love, in love. А теперь наложи бочку вступления. Не то совсем получиться. Кесарю - кесарево, а бит - биту.

Вопрос! Задавал в комменте к статье, но там всё умерло, по ходу

Допустим, есть трек, у которого вступление 30 секунд, а затем начинается инструментальный припев. ПРоблема в том, что этот припев слишком различимый и когда он начинается, трек в деке А должен быть полностью заглушен. Но проблема-то в том, что всего 30 секунд прошло с начала! И как тут быть? В общем, вот трек: http://www50.zippyshare.com/v/5485576/file.html

а чем тебя этот ответ не устроил?
"On август 18th, 2010 zoomex says:
MouZ через 16 бит после начала вырубаешь басы на А и врубаешь на B. Вторые 16 бит можешь эксперементировать с эквалайзером (именьшая высокие, например) или уровнем сигналла. Аккурат к "взрыву" А вырубаешь.
- эт только один из вариантов... "
Да и вообще трек без проблемный чего ты заморачеваешся? EQ где надо поднял, где надо опустил, бочку подменил, и все отлично!

MouZ, вообще тут два варианта:
1)успеть свести по квадратам до начала 30-й секунды
2)по-моему можно и до минуты сведение растянуть, трек в деке А сильно мешать не будет если он грамотно подобран...ИМХО

Naftusya прав! грамотная работа с EQ и все будет окей)

Просто я написал пост до того, как прочитал ответы)))

Будем юзать-юзать-юзать))
Этот трек от First State, имхо, очень хорошо подойдёт в "жару". Но, к сожалению, скорость трека высокая, поэтому приходится его тормозить, а потом опять разгонять, чтобы к зависалову всё играло, как надо. Но это уже другой вопрос))

Я так бы и сделал

ну я тоже, но первое тоже возможно