Я наконец записал этот диск. Микс в стиле диско, вынашиваемый в голове еще с тех пор, как я открыл для себя этот стиль на последних курсах универа. Микс, который показывает невероятную красоту музыки, от которой пошли все современные танцевальные направления.
Прошу любить и жаловать - Lost in the Groove:
Музыку нужно слушать, а не говорить или писать о ней. Поэтому скажу только, что давно альбом – а тем более новый – настолько не захватывал меня и не становился центром моих мыслей, как свежий альбом Daft Punk. Random Access Memories – как хорошая книга, он растет и раскрывается с каждым новым прослушиванием.
После Discovery, вышедшего в 2001, это, без сомнения, новый пик в карьере французских электронщиков, и работа, которая определенно стоила потраченных на нее пяти лет. Слушаем:
Я не открою Америку, если замечу, что носители, с которых звучит музыка в клубах, всегда, пусть и с некоторой задержкой, начинали соответствовать тому, что использовалось в мейнстриме.
Сначала, конечно, были только пластинки. Компакт-диски в клубах начали появляться в середине 90-х – лет через пять-семь после окончательного отвоевания ими мейнстрима у кассет. Развитие скоростного Интернета похоронило физические носители и породило...
Как известно, работа диджея не предполагает обязательного написания своей музыки. В то же время, от реальности не уйти: именно создание собственных треков является одним из кратчайших путей к известности.
Сам я музыку не пишу, и мои познания в области секвенсоров, VST-плагинов, синтезаторов и прочих загадочных технологий застряли где-то в районе 1999-го года, когда я немного игрался с Cubase. Поэтому мне тем более интересно было наткнуться на эту серию из видео-роликов на русском языке, посвященную созданию музыки:
Секреты создания электронной музыки
Для просмотра видео нужно зарегистрироваться на сайте, но это не беда. Сама серия состоит из шести частей:
Если ты хотя бы раз открывал секвенсор, то введение и видео №2 тебе покажутся немного затянутыми. Третья часть серии уже интереснее (узнал новое слово: ромплер), ну а четвертая и пятая мне как новичку вообще раскрыли глаза на процесс создания электронной музыки. (Совет: освежи в памяти статью о структуре трека, пригодится перед просмотром.)
В пятой части есть интересный пассаж о каналах распространения музыки, который будет полезен даже DJ, не пишущим свои композиции. Наконец, последний ролик серии содержит разумные советы по развитию своего мастерства, которые можно применить и в диджеинге.
Резюме: советую посмотреть. Вот ссылка еще раз:
В апреле прошлого года на «Секретах» произошло нечто из ряда вон выходящее. 10 диск-жокеев из разных стран мира собрались вместе, чтобы записать общий микс. Идейным вдохновителем проекта выступил DJ ZoomEx из Латвии; он же и проделал титаническую работу из склейки отдельных кусочков в цельное полотно.
Успех первого микса показал, что для настоящих диджеев расстояния, разные языки и стили музыки не являются препятствием. В декабре 2010-го началась работа над вторым миксом, который в процессе работы получил неофициальное название «Поп-ТуцТуц диск». Еще бы, ведь в новой пластинке можно услышать таких титанов клубной музыки, как Lady Gaga, Энрике Иглесиас и даже Nirvana!
Новая работа от команды www.jm.kiev.ua – это сведение плотностью 4 трека в десять минут, отход от привычных шаблонов и свидетельство того, что к «чистоте» танцевальной музыки нельзя относиться слишком серьезно. Слушаем.Special Exclusive Mix 2 (CD1) – 79:08
Скачать » (114 МБ)
Продолжаю традицию повторов самых популярных постов на «Секретах».
В эту субботу в Киев приезжал Карл Кокс. Я был причастен к команде организаторов, и мне удалось довольно много пообщаться с Карлом – во время трансфера из аэропорта, за сценой и после выступления. У меня не было намерения публиковать интервью или что-то в этом духе ни до, ни после моего общения с Карлом. Скорее, я просто разговаривал с великим диджеем и спрашивал его о том, что было интересно лично мне. Тем не менее, не поделиться с читателями «Секретов диджеинга» тем, что рассказал мне Карл Кокс, было бы преступлением.
Ниже я по памяти привожу мою беседу с Карлом в виде одного целостного интервью, хотя мое общение с ним проходило отрывками. Надеюсь, что после прочтения ты лучше узнаешь этого замечательного человека, как узнал его я.
JM: Карл, перед началом выступления, есть ли у тебя в голове приблизительный треклист, или это всегда чистая импровизация?
Carl Cox: Это всегда импровизация! Никогда не знаешь, какая будет публика, ее вкусы. У меня на ноутбуке пять дней музыки, и я сегодня могу играть что угодно – от техно и транса до хауса, фанка, джаза или даже диско.
Прямо-таки диско?
Ну, это будет диско 21-го века, но это все равно диско. Суть в том, что за все тридцать лет, что я играю, я никогда – никогда! – не готовил сет заранее. Общая идея – может быть, но так это всегда импровизация.
Если говорить о джазе, какой джаз тебе нравится?
Латинский. Мои родители родом из Карибского бассейна (Барбадос – JM), так что эта музыка у меня в крови. В моей коллекции есть ранний Herbie Hancock, Miles Davis, John Coltrane.
Кстати о джазе – Джайлз Питерсон меня часто поражает своими радио-шоу.
Он просто великолепен! Иногда, когда мы встречаемся, я спрашиваю у него: «Джайлз, где ты откопал эту пластинку?» Он может найти Богом забытого музыканта, который играет в каком-нибудь кафе, поставить его музыку в своем шоу, и весь мир будет тащиться.
Расскажи о своей коллекции музыки.
Последний раз, когда я считал, в моем гараже было 150 тысяч пластинок.
Сколько?!
150 тысяч. Я коллекционирую музыку с детства, и в этом собрании все пластинки, которые попадали мне в руки с 1968 года. Винил отсортирован по годам, так что нужную пластинку всегда довольно легко найти.
Как ты находишь новые треки?
О, сейчас мне ежедневно присылают огромное количество музыки со всех концов мира.
Как тебе пресс-конференция?
Я удивлен, что никто меня не спросил о Венесуэле (в 2007 г. на выступлении Карла в этой стране в драке были убиты четыре человека). Наверное, сегодня журналисты не захотели портить позитивный настрой. А вообще с тех пор мне задавали тысячи вопросов об этом инциденте!
Мне кажется, что то, что ты решил продолжить свой южноамериканский тур не смотря ни на что, – это единственно правильное решение.
Такие вещи непросто перенести. Я рад, что у меня была поддержка друзей, коллег, слушателей. Мой сайт буквально забомбили сообщениями после того, что произошло. Все это дало мне сил продолжить тур. В конце концов, мои выступления – это вечеринки, и люди должны веселиться, а не убивать друг друга. Останавливать выступления – не выход. Нужно просто принимать ответные меры. В частности, усилить контроль на входе: ничего колющего, режущего, никаких наркотиков и оружия.
Если говорить о наркотиках, рейв-движение всегда ассоциировалось с ними, а, между тем, один из ярчайших его представителей – ты – никогда их не употреблял. Откуда такое несоответствие?
Ну, если бы я принимал наркотики, как тогда это многие делали, я бы уже умер! (смеется) Мы часто выступаем против наркотиков, говорим об их вреде, но наши возможности ограничены. Я хочу, чтобы люди «торчали» от моей музыки, а не от каких-то химикатов, принятых внутрь.
Расскажи о своей роли в фильме «В отрыве».
О, это было весело! Эта роль необычна тем, что диджеи в фильмах часто играют самих себя. Как, например, это было со мной в «It’s All Gone». Здесь же мне пришлось играть роль серьезного владельца клуба, с которым шутки плохи. Что само по себе необычно, ведь я очень позитивный и доброжелательный человек по жизни. Чтобы роль удалась, режиссер на кастинге говорил за кадром разные неприятные и обидные вещи обо мне, моих родителях и моей семье, так что я быстро вошел в нужное настроение: «Что-о?!» В итоге все прошло отлично.
Карл, можно ли сказать, что ты – счастливый человек?
Да. Я занимаюсь любимым делом. Музыка – это то, ради чего я просыпаюсь по утрам.
За два года своего существования сайт «Секретов» стал местом тусовки для диджеев из самых разных уголков СНГ и мира. Они играют разные стили музыки, но всех их объединяет любовь к музыке и своему ремеслу. В середине марта zoomex предложил соединить, наконец, кусочки мозаики и сделать то, что раньше никому не приходило в голову – общий микс от участников сайта.
Идея вызвала неслыханный ажиотаж. Ветка форума, в которой координировалась работа, стала самой большой на «Секретах», а количество посещений сайта росло с каждым днем. Микс создавался по кусочкам – по два-три трека от очередного DJ, которые выкладывались на файлообменники и которые zoomex затем любезно «приклеивал» к основному проекту. Можно только представить себе, какой титанический труд понадобился, чтобы создать из всех этих лоскутков цельную картину, но, так или иначе, через 20 дней микс был готов!
На дворе июнь, но лучше поздно, чем никогда. Я несказанно рад представить на «Секретах» первую общую работу от участников сайта – микс, который был создан здесь, на сайте, трек за треком. Сборная солянка или цельное полотно – решать тебе, но послушать его стоит точно.
Special Exclusive Mix (CD1) – 80:59
Скачать » (112 МБ)
Special Exclusive Mix (CD2) – 79:51
Скачать » (109 МБ)
Киевский коллектив направления этно-джаз, с которым я знаком лично, ищет опытного ремиксера/продюсера для написания ремиксов на два новых трека. Ремиксы войдут в сингл, который в ближайшее время запланирован к выходу на одном из глобальных лейблов уровня Sony/BMG.
Возможность уникальная, проект серьезный, поэтому просьба обращаться тем, кто знает, что делает. Биографию, демо и другие материалы высылай Надин по адресу nadin_world@mail.ru.
«Я хочу стать диджеем. С какой программы лучше начать – FL Studio или Cubase?» «Как писать музыку в Traktor?» «Я могу на вечеринках играть треки других DJ вместо своих?» На эти и подобные вопросы мне приходится отвечать почти каждый день. Настала пора расставить точки над «i» и разобраться, какое же отношение DJ имеет к написанию музыки.
Если ты внимательно читал статьи на «Секретах», то ты знаешь, что работа диджея состоит в том, чтобы проигрывать записанную музыку для других людей. При этом никто не ожидает, что диск-жокей будет писать для этого свои треки. В конце концов, ведь никто не требует от DJ на радио ставить песни собственного сочинения, правда? И точно так же, как радио-диджей ставит в эфире треки Майкла Джексона или Мадонны, клубный DJ чаще всего проигрывает чужие композиции, которые он просто-напросто купил в музыкальном магазине.
Тут возникает естественный вопрос. Если диджеи, как правило, не пишут музыку, то почему так часто встречаются танцевальные треки с пометками вроде «DJ Supakool Remix»? И почему тот же Tiesto, хоть и DJ, а штампует альбомы один за другим?
Дело в том, что написание треков часто является естественным продолжением карьеры диджея. После сотен часов, проведенных за вертушками в клубе, у DJ появляется понимание законов построения композиций, а также психологии танцпола и того, что на нем «работает», а что – нет. Часто первым шагом в применении этого понимания становится создание ре-эдитов. С их помощью диджей подчеркивает интересные, на его взгляд, моменты композиций и убирает все лишнее, добиваясь большей отдачи на танцполе. Вдобавок к этому, уже такая относительно простая вещь, как ре-эдиты, позволяет диск-жокею выделяться из толпы своим уникальным материалом. Написание ремиксов и своих треков – просто дальнейшие шаги этого процесса.
Наконец, нельзя отрицать, что написание собственных композиций – кратчайший путь к известности тебя как диджея. Миксы миксами, но одно дело, когда о тебе знают только клабберы твоего города (максимум – страны), и совсем другое, когда благодаря своим трекам ты попадаешь в ротацию на радио и ТВ, а твои пластинки играют на вечеринках коллеги. В этом случае твоя популярность, выраженная в количестве вечеринок, букингов и получаемых тобой денег, выходит на совершенно новый уровень.
Итак, что же делать – осваивать «Фрукты» или все-таки учиться играть на вертушках? Ответ зависит от того, чем ты хочешь заниматься. Если ты мечтаешь писать танцевальную музыку, то обходной путь в виде обучению диджеингу тебе ни к чему. Ну а если твоя цель – доставлять радость другим искусно подобранной музыкой, пусть и не собственного сочинения, то добро пожаловать за вертушки. «Секреты диджеинга» тебе помогут!
