На этот вопрос я ответил еще в феврале в статье «Структура трека». Тем не менее, переслушивая недавно примеры сведения ребят на форуме, я понял, что не все еще до конца себе представляют, что же такое квадрат и двойка – и почему так важно, чтобы у сводимых треков они совпадали.

Поэтому я не поленился и, во-первых, записал отрывки с тактом, квадратом и двойкой, чтобы тебе было на что ориентироваться, а во-вторых – привел полную версию трека, на котором разбирается структура типичной танцевальной композиции. Теперь материал пестрит флешевыми плеерами, но зато у тебя есть возможность не только почитать о строении трека, но и услышать, о чем идет речь.

Напиши мне, насколько понятнее стала статья.

Работа диджея для многих – тайна за семью печатями, окруженная множеством мифов. При этом медиа, а часто и сами DJ, старательно поддерживают эту ауру таинственности. Столкнувшись сегодня в очередной раз с этим феноменом, я решил раз и навсегда развенчать Top-5 заблуждений о диджеинге и его центральной фигуре, диджее. Итак:

1. Настоящие диджеи играют только на пластинках. Список мировых звезд диджеинга, которые уже давно не прикасались к винилу, слишком обширен, чтобы приводить его здесь в качестве контраргумента. Скажу только, что Carl Cox, например, играет с лэптопа, используя такую программу как Traktor.
2. Два проигрывателя диджею нужны для создания музыки в процессе игры. По большому счету, DJ просто ставит треки один за другим. А две вертушки нужны для того, чтобы создать иллюзию плавного перетекания одной композиции в другую. Это называется сведением.
3. Пластинки и CD, предназначенные для диджеев, – особенные. На самом деле – пластинки как пластинки, которые можно воспроизвести даже на самом старом советском проигрывателе. В записанных на виниле треках тоже нет ничего сверхъестественного – это не какие-нибудь специальные сэмплы, а простые танцевальные композиции.
4. Настоящий DJ по определению умеет скретчить. Тоже неправда. Во многих стилях, включая хаус, скретчить просто не принято. Соответственно многие хаус-DJ этот технический навык в себе не развивают, оставив его для диджеев, играющих хип-хоп и R'n'B.
5. Слово «диджей» произносится с ударением на втором слоге. Это не совсем заблуждение, но все же. Когда речь идет о клубном диджее, то в русском языке принято произносить приставку «DJ» на западный манер: «диджей». Ударение же на втором слоге досталось радио-DJ и всем остальным.

Чтобы тебе после всего этого не показалось, что работа DJ слишком проста, перечитай еще раз цикл обучающих статей об искусстве диджеинга. А если ты знаешь другие примеры заблуждений, или просто хочешь что-либо для себя прояснить – пиши в комментарии или в форум. Будем бороться за правду о нашей работе вместе!

Сегодня на «Секретах диджеинга» уникальное событие: мастер-класс от DJ Spen в виде разбора его выступления в клубе Underwater (Швейцария, 16.12.2006). Уникальным его делает то, что вместе со мной ты проникнешь по ту сторону пульта и получишь возможность увидеть в живом исполнении легенды диджеинга многие приемы, о которых я рассказываю на этом сайте.

DJ Spen начал играть в возрасте 13 лет, продюсируя микс-шоу на радио WEBB AM в Балтиморе, штат Мэриленд. Карьера Spen'а на радио привела его к работе на различных FM-станциях Балтимора и Вашингтона, а его талант продюсера – к основанию легендарного лейбла The Basement Boys в 1994 г. Именно там Spen закрепляет за собой реноме успешного продюсера и ремикшера, выпуская ремиксы на треки таких авторов как Диана Росс, Everything but the Girl, Ann Nesby и Shaun Escoffery. В 2004 г. Spen основывает лейбл Code Red Recordings со своим партнером Gary Deane, а сформировав группу под названием The MuthaFunkaz, DJ Spen один за другим «выстреливает» такие хиты как 4 the Love, The Way You Love Me, It’s So Easy и многие другие. Обладая более чем 20-летним опытом, DJ Spen регулярно выступает по всему миру и является одним из локомотивов современной soulful house-сцены.

Итак, хронометраж клипа:

0:00. За вертушками – разогревающий диджей, скорее всего резидент клуба. Обрати внимание, как правильно он подходит к разогреву публики, подбирая музыку, близкую стилю хедлайнера вечера.

0:12. С помощью эквалайзера резидент убирает низкие частоты: классический трюк с убиранием низких перед кульминацией.

0:23. После полутора квадратов (что немного необычно) низкие возвращаются, как раз под «взрывную» часть припева. Yeah, baby!

0:32. Резидент начинает очередной переход, стартуя вторую деку. Заметь, как он мгновенно корректирует отставание с помощью джога.

1:04. За пульт выходит DJ Spen и сразу вставляет в первый CDJ-1000 диск со следующим треком.

1:06-1:30. Spen выставляет микшер под себя, вбрасывая по пути пару эффектов в играющий на зал трек.

1:30. Битмэтчинг нового трека. Как и следовало ожидать, Spen его делает одной рукой, методом продвинутого битмэтчинга.

2:14-2:45. Переход с трека на второй деке на трек первой. Переход затяжной, из бочки в бочку: чистым битом Spen нагнетает напряжение и ожидание чего-то интересного.

2:55. Пока с первой деки играет чистая бочка, Spen ставит следующий диск и сразу переходит на шестой трек.

3:05. Быстрый битмэтчинг.

3:15. Поверх бочки, играющей на первой деке, DJ Spen выводит трек со второй – Billie Jean. Так как трек записан с живым барабанщиком, то Spen постоянно держит руку на питче второй деки, чтобы мгновенно корректировать неизбежные отклонения ее темпа от темпа первой. Сведение треков с живыми барабанщиками требует искусства битмэтчинга, отполированного до совершенства. Зато перед нами – живой ремикс классического трека.

4:14. Spen листает свой альбом с CD-дисками. К вопросу о войне форматов: жаль, но виниловые вертушки в клубе все чаще выполняют роль подставки для отыгранных CD.

4:21. Диджей вставляет новый CD в третью деку и сразу переходит на нужный трек. Почему-то я склонен думать, что DJ Spen записывает свои диски по одному релизу на CD.

4:47. Битмэтчинг.

5:05-5:38. Переход, и снова бочка в бочку: Spen снова нас к чему-то готовит. Так и есть: в 5:38 инструментальным вступлением заявляет о себе классика, Underground Ministries – I Shall Not Be Moved.

6:28. Резидент в восторге, а Spen тем временем играется с эффектами, готовя гостей к расплате. Те свистят в предвкушении.

6:50. Взрыв!

7:10. Spen использует функцию Loop в CDJ-1000, чтобы в реальном времени зациклить отрывок трека. Причем сначала он зацикливает отрывок большей продолжительности, а затем меньшей, готовя гостей к припеву.

7:49. Диджей стартует следующий трек и делает битмэтчинг прямо на месте, перед тем как вывести его на танцпол.

8:10-8:23. Пример быстрого перехода. Spen выводит новый трек, при этом слышится небольшая перебитовка. Что ж, со всеми бывает.

8:23-9:57. Наслаждаемся вместе со всеми музыкой от DJ Spen.

Надеюсь, что с помощью этого 10-минутного отрывка я смог вживую проиллюстрировать основные аспекты диджейской техники игры. Задавай вопросы, комментируй – и предлагай другие клипы для «разбора полетов»!

Горячий тренд этого года на нью-йоркской хаус-сцене – сальса! Первые «звоночки» стали раздаваться еще в январе в выступлениях таких ребят, как Louie Vega. Именно в его сете на Traxsource я впервые услышал этот трек: Ruben Blades – Plastico (Bugz In The Attic Remix).

8 мая эстафету подхватил Джайлз, прокрутив на своем шоу Worldwide эту «бомбу», а на прошлой неделе Plastico вышел на лейбле Vega US. Лавину не становить: завтра (26 мая) на лейбле Mr Bongo выходит сборник I Like It Like That, содержащий зажигательные ремиксы классической сальсы, в том числе и Plastico, ставший для меня поистине событием месяца.

Plastico – это диско, латина и невероятная гармония, под которую просто невозможно усидеть на месте. Это как раз одно из тех секретных оружий, которое в нужный момент способно заставить танцпол кричать от восторга!

Еще по теме: Plastico тогда и 30 лет спустя.